王有政作品字畫(huà)收購(gòu),王有政作品,博采畫(huà)廊(查看)

王有政作品再度體現(xiàn)西北文化的價(jià)值 畢竟這是時(shí)下的熱點(diǎn)  

其實(shí)對(duì)于很多作品來(lái)說(shuō)，自己的發(fā)展特點(diǎn)有很多可以影響的因素，但是如果自己不能夠達(dá)到一個(gè)可以理解的高度的時(shí)候就不會(huì)這么受到歡迎，所以對(duì)于王有政作品的發(fā)展走勢(shì)，其實(shí)主要就是因?yàn)檫@個(gè)文化的問(wèn)題，而且也與作家的豐富的人生閱歷有很大的關(guān)系。自己不知道是不是會(huì)從這些地方來(lái)進(jìn)行改變，但是他們的作品卻能夠很好的給當(dāng)?shù)厝诵麄饕环N文化，一種發(fā)展的思路和方式，只是可能有時(shí)候我們自己都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)其中的很多不同的道理而已。

當(dāng)然和很多其他畫(huà)家一樣，王有政的一生也是充滿了很多傳奇的色彩，甚至都有一點(diǎn)令人匪夷所思的感覺(jué)，這些死額變化都不是自己能夠改變的，但是對(duì)自己的作品創(chuàng)作卻是有很多的影響，尤其是自己在人物畫(huà)的構(gòu)造方面總是充滿了很多悲情的色彩，當(dāng)然王有政作品也是在很多這些方面來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)的，凡事都會(huì)有很多影響，但是對(duì)于他自己來(lái)說(shuō)，自己必須要明白到底是什么東西才能夠給我們帶來(lái)一些不一樣的體驗(yàn)，自然也就會(huì)有這些結(jié)果來(lái)進(jìn)行選擇，很多東西都不是自己能夠改變的。

當(dāng)然對(duì)于一個(gè)作品來(lái)說(shuō)，可能自己如果和其他的元素一樣就失去了一個(gè)可以調(diào)整的價(jià)值，但是自己也必須要進(jìn)行一個(gè)選擇，只是自己會(huì)從什么方面來(lái)進(jìn)行嘗試，當(dāng)自己能夠達(dá)到一個(gè)屬于自己的水平和要求的時(shí)候，就肯定是會(huì)達(dá)到自己比較理想的狀態(tài)的，凡事都會(huì)有很多需要自己注意的地方，但是這些方面也不是自己能夠控制的，可能作品的發(fā)展經(jīng)過(guò)了很多的脈絡(luò)沖擊，但是只要能夠體現(xiàn)王有政作品就足夠表達(dá)一些特點(diǎn)了。

但是如果市場(chǎng)上這類作品太多的時(shí)候，我就需要避其鋒芒，畢竟不是自己的作品不過(guò)關(guān)，而是為了捍衛(wèi)王有政作品，只有自己能夠選擇在合適的時(shí)機(jī)出手才不會(huì)讓自己顯得太過(guò)于被動(dòng)，而且有很多東西都不是自己看到的那個(gè)樣子，凡事都必須要根據(jù)自身的價(jià)值來(lái)體現(xiàn)，畢竟不是所有的東西都能夠打動(dòng)這個(gè)要求和改變的趨勢(shì)，凡事都必須要進(jìn)行到底，這已經(jīng)可以說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題的*大化，這就是全員必須要做到的一個(gè)基本。

其實(shí)王有政原本就滄桑的作用配合上它滄桑的表情，的確會(huì)給人帶來(lái)很多不一樣的滄桑感受，但是這個(gè)問(wèn)題也是自己必須要好好適應(yīng)的，過(guò)程不是自己能夠達(dá)到的，但是自己卻一直都希望可以有一個(gè)合適的方式來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，目前來(lái)說(shuō)就是王有政作品的動(dòng)力。他的變化是市場(chǎng)左右的規(guī)律，但是有時(shí)候也會(huì)存在很多其他方面的因素干擾。這些東西不好改變，但是卻能夠添加很多影響，不管怎么樣發(fā)展，自己都需要明白。

2017年的中國(guó)市場(chǎng)，可謂是爭(zhēng)奇斗艷，異彩紛呈，既有齊白石《山水十二條屏》、兮甲盤這樣的“*”*物，又有名人手札的異軍突進(jìn)，王有政作品，既有“持續(xù)高溫”的“乾隆熱”，又有上海自貿(mào)區(qū)二期藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)的即將落成，西泠藝是上線，微拍異?；钴S，中國(guó)人走向海外拍場(chǎng)，屢出天價(jià)，競(jìng)得流散的國(guó)之瑰寶。2016年，王有政作品估價(jià)，范圍內(nèi)的中國(guó)藝術(shù)品成交總額已達(dá)67.4億美元，中國(guó)大陸占71.68%份額，位列*一。而2017年，令人矚目的不只是份額問(wèn)題，更是新的條件下藝術(shù)品市場(chǎng)將走向何方的問(wèn)題。

現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)的十億元時(shí)代

還記得2009年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上首*出現(xiàn)了過(guò)億拍品，即徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》，王有政作品字畫(huà)，以1.344億元成交，轟動(dòng)，中國(guó)藝術(shù)品從此進(jìn)入了億元時(shí)代。8年之后的2017年，保利上拍的齊白石《山水十二條屏》，又以9.315億元的天價(jià)刷新了中國(guó)藝術(shù)品的紀(jì)錄，也標(biāo)志著現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)即將進(jìn)入十億元時(shí)代。

同時(shí)，還有黃賓虹、吳昌碩、傅抱石、李可染、潘天壽、崔如琢、陳逸飛等現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家加入“億元俱樂(lè)部”，他們可能入圍未來(lái)的“十億元俱樂(lè)部”。其年代涵蓋從晚清到當(dāng)下，見(jiàn)證了20世紀(jì)特定的時(shí)代背景下，兼具“師古”與“創(chuàng)新”、“繼承”與“揚(yáng)棄”、“民族”與“”、“東方”與“西方”的創(chuàng)作嘗試，代表著中國(guó)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從迷失走向救贖，從沉淪走向崛起的“復(fù)興之路”。現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)收藏不只是一種投資，也代表著對(duì)其歷史、藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可，其本身也是對(duì)中國(guó)藝術(shù)史的重構(gòu)與闡釋。

青銅遺珍大放光彩

2014年，西泠開(kāi)辦了“中國(guó)首屆青銅禮器專場(chǎng)”，青銅器開(kāi)始回到藝術(shù)品市場(chǎng)。2017年，兮甲盤以2.12億成交，更讓青銅器在拍場(chǎng)大放光彩。兮甲盤之后，越王旨?xì)。ú还猓﹦?、青銅獸面紋缻在西泠秋拍中同樣引人注目。越王旨?xì)。ú还猓﹦?，是越王勾踐第四代玄孫越王?。ú还猓┑呐鍎?。青銅獸面紋缻，體量龐大，是王侯級(jí)禮器，曾被梅原末治、容庚等人所著錄。青銅器屢拍天價(jià)，不只因?yàn)榇媸?，也緣于其特有的歷史、藝術(shù)價(jià)值，尤其是銘文眾多、傳承有序的青銅器，在“證經(jīng)補(bǔ)史”之外，也是中國(guó)金石學(xué)的縮影，代表著中國(guó)悠久而璀璨的青銅文化。

名人手札異軍突起

2017年，名人手札市場(chǎng)最為引人注目的或許并非是某一件拍品，而是一種趨勢(shì)。一方面，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，“手寫(xiě)時(shí)代”正在逝去，手寫(xiě)的作品，將在未來(lái)成為稀罕之物。這也意味著“手寫(xiě)資源”將失去“造血功能”，而已有的“手寫(xiě)資源”將全*進(jìn)入收藏領(lǐng)域。手札，將不只包括傳統(tǒng)意義上的書(shū)信，還包括簽名、題詞、文件、題本、揭帖、筆記、便箋、帳簿乃至一切手寫(xiě)而非機(jī)打的手跡。

另一方面，王有政作品公司，在高古資源的幾近枯竭的時(shí)代，近現(xiàn)代作品備受矚目，價(jià)值判定也朝著更為多元的方向轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)早期的手札收藏更加注重藝術(shù)價(jià)值，如《快雪時(shí)晴帖》《中秋帖》，那么當(dāng)下的手札收藏則從文獻(xiàn)、歷史、學(xué)術(shù)、藝術(shù)、投資等全方面的價(jià)值加以考量。收藏?zé)狳c(diǎn)也將從宋元明清轉(zhuǎn)向當(dāng)代，也不再限于皇親國(guó)戚、社會(huì)名流、學(xué)人先賢，一般的家書(shū)、日記也正在受到關(guān)注。

名人手札收藏，體現(xiàn)的不只是對(duì)以往價(jià)值的重新發(fā)掘，也暗含了一種“現(xiàn)代性”的焦慮。

海外與中國(guó)

2017年，中國(guó)藝術(shù)品仍然是海外拍場(chǎng)的寵兒。紐約佳士得春拍中，瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰珍藏的黃花梨及紫檀古典家具，藤田美術(shù)館的商周青銅彝器、宋代書(shū)畫(huà)，堪稱史無(wú)*例。蘇富比秋拍中，北宋汝窯天青釉洗以2.943億港幣成交，刷新了中國(guó)瓷器的*紀(jì)錄。

中國(guó)買家在海外拍場(chǎng)十分活躍。2017年蘇富比*總成交額為47億美元，其中亞洲客戶占蘇富比*總額逾30%，而在佳士得春拍中，來(lái)自亞洲買家的成交額分別占倫敦與紐約成交總額的54％及87％，并創(chuàng)造了多項(xiàng)紀(jì)錄。一位亞洲藏家以9850萬(wàn)港元投得安迪·沃荷的一件作品，創(chuàng)下了西方當(dāng)代藝術(shù)品的亞洲紀(jì)錄。而紐約佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”與“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”中，亞洲藏家以4000萬(wàn)美元投得布朗庫(kù)西《沉睡的繆斯》和畢加索《靜坐的藍(lán)袍女子》，成為一時(shí)之焦點(diǎn)。中國(guó)藏家的目光正在轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品。

當(dāng)下收藏品市場(chǎng)的火熱，不只因?yàn)椴丶业膼?ài)好，也是一種投資方式，不只是為了自己欣賞，也促進(jìn)了私人博物館的蓬勃發(fā)展，收藏領(lǐng)域擴(kuò)展，平臺(tái)日趨成熟與多元，“互聯(lián)網(wǎng)+”已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。中國(guó)正在崛起，中國(guó)藝術(shù)品正在獲得的矚目，中國(guó)的藏家也在懷著愛(ài)國(guó)之心，走向。相信2018年將有更多的紀(jì)錄。我們拭目以待。